成語“（）書（）篆”「蟲書鳥篆」

目錄索引：
1：成語“蟲書鳥篆”的詞條資料
2：鳥蟲書的特征是什么？
3：鳥蟲篆印的名稱
4：鳥蟲篆的鳥書：
5：雕蟲小技中的鳥蟲書是不是鳥篆？
6：郭沫若為何說鳥蟲篆是漢字書法藝術(shù)的起源？
7：鳥蟲書的鳥蟲書簡介
8：什么是蟲書?

9：什么是蟲書?

成語“蟲書鳥篆”的詞條資料

成語讀音：chóng shū niǎo zhuàn
成語簡拼：CSNZ
成語注音：ㄔㄨㄥˊ ㄕㄨ ㄋ一ㄠˇ ㄓㄨㄢˋ
常用程度：一般成語
成語字?jǐn)?shù)：四字成語
感情色彩：中性成語
成語結(jié)構(gòu)：聯(lián)合式成語
成語年代：近代成語
成語出處：清·李寶嘉《文明小史》第50回：“巡捕傳進(jìn)一個(gè)洋式片子來，上面寫著蟲書鳥篆，說有位洋老爺拜會大人。” 摘自www.zfbfc.com
成語解釋：書：字體。字體像鳥蟲。借指外國文字
成語用法：蟲書鳥篆作賓語、定語；用于文字等。

成語“蟲書鳥篆”的擴(kuò)展資料

1. 鳥蟲書的特征是什么？
春秋中期還出現(xiàn)了一種鳥蟲書，是以鳥、蟲、魚為修飾圖案的美術(shù)字體，主要流行于春秋中后期，于戰(zhàn)國時(shí)達(dá)到鼎盛，盛行于吳、越、楚、蔡、徐、宋等南方諸國的一種特殊文字。把以鳥、蟲、魚為修飾圖案的美術(shù)字體統(tǒng)稱為“鳥蟲書”。將“鳥蟲書”作為語言符號與象形文字即漢字一同解讀符合漢語語言文字的發(fā)展規(guī)律?！傍B蟲書”不僅出現(xiàn)在璽印上，也出現(xiàn)在青銅器上。
鳥蟲書亦稱鳥篆，筆畫作鳥形，即文字與鳥形融為一體，或在字旁附加鳥形作裝飾。這種書體常以錯(cuò)金形式出現(xiàn)，高貴而華麗，富有裝飾效果，變化莫測、辨識頗難。
鳥蟲書幾乎都出于楚系，除少量的禮器如者氿鐘、王子午鼎等，又多施于兵器。楚國的有楚王酓璋戈、敚戟等，曾國的有曾侯乙戈戟等，吳國的有王子于戈、大王光戈、攻吾王光劍等，越國的有越王勾踐劍、越王州句劍、越王州句矛、越王大子矛等，蔡國的有蔡侯產(chǎn)劍、蔡公子加戈等，宋國的有宋公翀戈、宋公得戈等。
以上作品大都隨形布勢，與器形妙合無間。錯(cuò)彩鏤金與戈戟森森相映成趣，筆畫的交織組構(gòu)與鳥蟲綴蝕編織出一個(gè)個(gè)極富想象力與創(chuàng)造性的空間，使人遐想無盡。
總之，古璽篆刻充分展現(xiàn)了古代勞動人民的藝術(shù)智慧和樸素的審美觀，也為后來的秦漢印的風(fēng)格打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，是歷代篆刻家從事藝術(shù)創(chuàng)作和研究工作的重要參考資料，從而發(fā)展成為具有我國民族傳統(tǒng)的篆刻藝術(shù)。本內(nèi)容來自公益成語：www.zfbfc.com
2. 鳥蟲篆印的名稱
關(guān)于鳥蟲篆的名稱，歷代有鳥蟲書、鳥書、鳥篆、蟲書等。東漢許慎《說文解字·敘》中提到“秦書八體”中有“蟲書”這是關(guān)于鳥蟲篆最早的文獻(xiàn)記錄。到了西漢初期，“蟲書”仍作為“六體”之一?！稘h書·藝文志》中記載當(dāng)時(shí)的六體為“古文、奇字、篆書、隸書、繆篆、蟲書?！币?yàn)楣糯x字泛指飛禽走獸乃至人類所以“蟲書”其實(shí)就是鳥蟲書了。新莽時(shí)期也有六書，此時(shí)“蟲書”已被“鳥蟲書”代替。而鳥是鳥蟲書中使用最多最具代表性的形象，所以后世亦把鳥蟲篆稱為“鳥篆”、“鳥書”。如今學(xué)術(shù)界一般以“鳥蟲書”來統(tǒng)稱這類文字。
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3. 鳥蟲篆的鳥書：
鳥書亦稱鳥篆，筆畫作鳥形，即文字與鳥形融為一體，或在字旁與字的上下附加鳥形作裝飾，如越王勾踐劍銘、越王州勾劍銘。多見于兵器，少數(shù)見于容器、璽印，至漢代禮器、漢印，乃至唐代碑額上仍可見。
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4. 雕蟲小技中的鳥蟲書是不是鳥篆？
鳥蟲書（Bird-and-Insect Script）亦稱“蟲書”、“鳥蟲篆”。于金文里的一種特殊美術(shù)字體它是春秋中后期至戰(zhàn)國時(shí)代盛行于吳、越、楚、蔡、徐、宋等南方諸國的一種特殊文字。這種書體常以錯(cuò)金形式出現(xiàn)，高貴而華麗，富有裝飾效果，變化莫測、辨識頗難。鳥書亦稱鳥篆，筆畫作鳥形，即文字與鳥形融為一體，或在字旁與字的上下附加鳥形作裝飾，如越王勾踐劍銘、越王州勾劍銘。多見于兵器，少數(shù)見于容器、璽印，至漢代禮器、漢印，乃至唐代碑額上仍可見。蟲書筆畫故作蜿蜒盤曲之狀，中部鼓起，首尾出尖，長腳下垂，猶如蟲類身體之彎曲，故名。春秋晚期楚王子午鼎銘，除少數(shù)幾個(gè)字近鳥書外，余多當(dāng)于蟲書。吳王子于戈銘亦是鳥書與蟲書。蟲書不僅見于容器，兵器，亦見于戰(zhàn)國古璽及兩漢銅器、印章、瓦當(dāng)，其名在許慎《說文解字?jǐn)ⅰ分羞€被列為“秦書八體”之一，可見亦行于秦代。鳥書與蟲書都是以篆書為基礎(chǔ)演變而成的一種美術(shù)字體。郭沫若認(rèn)為鳥蟲書是“于審美意識之下所施之文飾也，其效用與花紋同。中國以文字為藝術(shù)品之習(xí)尚，當(dāng)自此始”（《周代彝銘進(jìn)化觀》）。關(guān)于鳥蟲書的發(fā)展變化情況，可參見容庚《鳥書考》（《中山大學(xué)學(xué)報(bào)》1964年1期）與馬承源《鳥蟲書論稿》(《古文字研究》第10輯)、曹錦炎《鳥蟲書通考》（上海書畫出社1999年）。鳥蟲書主要見于一些青銅器之銘文，尤以兵器為多。這是一種變形的裝飾用文字，不應(yīng)將其看成是另一種文字系統(tǒng)，且使用范圍很有局限，簡書中就沒有此種文字。相比較而言，在文字方面，鳥蟲書應(yīng)是最能體現(xiàn)文字的南方文化特色的。當(dāng)然，它并不為吳、越 、楚所獨(dú)有，使用范圍包括了南半個(gè)中國。 二、鳥蟲書的發(fā)展與楚越吳國青銅器銘文 鳥蟲書的誕生與發(fā)展，以楚國為例。楚文字在其立國的八百年間，曾經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)展變化的過程。大抵在春秋中期以前，各諸侯國文字都是和周王朝保持一致的，連器物造型也如出一轍。這一點(diǎn)，楚國也不能例外。從考古所發(fā)現(xiàn)楚國西周及春秋早期的器物銘文上看，其文字風(fēng)格全與周朝相同。但是，春秋中期之后，隨著周天子利的日益削弱、列國的逐漸強(qiáng)大和地域征文化特的形成，楚器銘文也已發(fā)生相應(yīng)的變化。河南淅川下寺楚墓出土的青銅器“銘文字體多數(shù)為篆書。早期字體渾厚遒勁，晚期則趨于纖細(xì)俏麗。而王子午鼎和王孫誥戈的銘文為鳥書?！保ㄚw世綱《淅川下寺春秋楚墓青銅器銘文考索》）這里的所謂早期當(dāng)指內(nèi)容來自公益成語：www.zfbfc.com
5. 郭沫若為何說鳥蟲篆是漢字書法藝術(shù)的起源？
要知道鳥蟲篆這種書寫方式是從戰(zhàn)國時(shí)期就已經(jīng)有了的，而這種鳥蟲篆文字更像是繪畫的一種形式慢慢的書法，大家也就從這種鳥篆的文字開始研究更完美的書法藝術(shù)。
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6. 鳥蟲書的鳥蟲書簡介
這種書體常以錯(cuò)金形式出現(xiàn)，高貴而華麗，富有裝飾效果，變化莫測、辨識頗難。鳥書亦稱鳥篆，筆畫作鳥形，即文字與鳥形融為一體，或在字旁與字的上下附加鳥形作裝飾，如越王勾踐劍銘、越王州勾劍銘。多見于兵器，少數(shù)見于容器、璽印，至漢代禮器、漢印，乃至唐代碑額上仍可見。蟲書筆畫故作蜿蜒盤曲之狀，中部鼓起，首尾出尖，長腳下垂，猶如蟲類身體之彎曲，故名。春秋晚期楚王子午鼎銘，除少數(shù)幾個(gè)字近鳥書外，余多當(dāng)于蟲書。吳王子于戈銘亦是鳥書與蟲書。蟲書不僅見于容器，兵器，亦見于戰(zhàn)國古璽及兩漢銅器、印章、瓦當(dāng)，其名在許慎《說文解字?jǐn)ⅰ分羞€被列為“秦書八體”之一，可見亦行于秦代。鳥書與蟲書都是以篆書為基礎(chǔ)演變而成的一種美術(shù)字體。郭沫若認(rèn)為鳥蟲書是“于審美意識之下所施之文飾也，其效用與花紋同。中國以文字為藝術(shù)品之習(xí)尚，當(dāng)自此始”（《周代彝銘進(jìn)化觀》）。關(guān)于鳥蟲書的發(fā)展變化情況，可參見容庚《鳥書考》（《中山大學(xué)學(xué)報(bào)》1964年1期）與馬國《鳥蟲書論稿》(《古文字研究》第10輯)、曹錦炎《鳥蟲書通考》（上海書畫出社1999年）。鳥蟲書主要見于一些青銅器之銘文，尤以兵器為多。這是一種變形的裝飾用文字，不應(yīng)將其看成是另一種文字系統(tǒng)，且使用范圍很有局限，簡書中就沒有此種文字。相比較而言，在文字方面，鳥蟲書應(yīng)是最能體現(xiàn)文字的南方文化特色的。當(dāng)然，它并不為吳、越、楚所獨(dú)有，使用范圍包括了南半個(gè)中國。
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7. 什么是蟲書?
　　鳥蟲書（Bird-and-Insect Script）亦稱“蟲書”、“鳥蟲篆”。于金文里的一種特殊美術(shù)字體它是春秋中后期至戰(zhàn)國時(shí)代盛行于吳、越、楚、蔡、徐、宋等南方諸國的一種特殊文字。這種書體常以錯(cuò)金形式出現(xiàn)，高貴而華麗，富有裝飾效果，變化莫測、辨識頗難。鳥書亦稱鳥篆，筆畫作鳥形，即文字與鳥形融為一體，或在字旁與字的上下附加鳥形作裝飾，如越王勾踐劍銘、越王州勾劍銘。多見于兵器，少數(shù)見于容器、璽印，至漢代禮器、漢印，乃至唐代碑額上仍可見。蟲書筆畫故作蜿蜒盤曲之狀，中部鼓起，首尾出尖，長腳下垂，猶如蟲類身體之彎曲，故名。春秋晚期楚王子午鼎銘，除少數(shù)幾個(gè)字近鳥書外，余多當(dāng)于蟲書。吳王子于戈銘亦是鳥書與蟲書。蟲書不僅見于容器，兵器，亦見于戰(zhàn)國古璽及兩漢銅器、印章、瓦當(dāng)，其名在許慎《說文解字?jǐn)ⅰ分羞€被列為“秦書八體”之一，可見亦行于秦代。鳥書與蟲書都是以篆書為基礎(chǔ)演變而成的一種美術(shù)字體。郭沫若認(rèn)為鳥蟲書是“于審美意識之下所施之文飾也，其效用與花紋同。中國以文字為藝術(shù)品之習(xí)尚，當(dāng)自此始”（《周代彝銘進(jìn)化觀》）。關(guān)于鳥蟲書的發(fā)展變化情況，可參見容庚《鳥書考》（《中山大學(xué)學(xué)報(bào)》1964年1期）與馬承源《鳥蟲書論稿》(《古文字研究》第10輯)、曹錦炎《鳥蟲書通考》（上海書畫出社1999年）。鳥蟲書主要見于一些青銅器之銘文，尤以兵器為多。這是一種變形的裝飾用文字，不應(yīng)將其看成是另一種文字系統(tǒng)，且使用范圍很有局限，簡書中就沒有此種文字。相比較而言，在文字方面，鳥蟲書應(yīng)是最能體現(xiàn)文字的南方文化特色的。當(dāng)然，它并不為吳、越 、楚所獨(dú)有，使用范圍包括了南半個(gè)中國?！　《?、鳥蟲書的發(fā)展與楚越吳國青銅器銘文　　鳥蟲書的誕生與發(fā)展，以楚國為例。楚文字在其立國的八百年間，曾經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)展變化的過程。大抵在春秋中期以前，各諸侯國文字都是和周王朝保持一致的，連器物造型也如出一轍。這一點(diǎn)，楚國也不能例外。從考古所發(fā)現(xiàn)楚國西周及春秋早期的器物銘文上看，其文字風(fēng)格全與周朝相同。但是，春秋中期之后，隨著周天子利的日益削弱、列國的逐漸強(qiáng)大和地域征文化特的形成，楚器銘文也已發(fā)生相應(yīng)的變化。河南淅川下寺楚墓出土的青銅器“銘文字體多數(shù)為篆書。早期字體渾厚遒勁，晚期則趨于纖細(xì)俏麗。而王子午鼎和王孫誥戈的銘文為鳥書?！保ㄚw世綱《淅川下寺春秋楚墓青銅器銘文考索》）這里的所謂早期當(dāng)指內(nèi)容來自公益成語網(wǎng)：www.zfbfc.com
8. 什么是蟲書?
　　鳥蟲書（Bird-and-Insect Script）亦稱“蟲書”、“鳥蟲篆”。于金文里的一種特殊美術(shù)字體它是春秋中后期至戰(zhàn)國時(shí)代盛行于吳、越、楚、蔡、徐、宋等南方諸國的一種特殊文字。這種書體常以錯(cuò)金形式出現(xiàn)，高貴而華麗，富有裝飾效果，變化莫測、辨識頗難。鳥書亦稱鳥篆，筆畫作鳥形，即文字與鳥形融為一體，或在字旁與字的上下附加鳥形作裝飾，如越王勾踐劍銘、越王州勾劍銘。多見于兵器，少數(shù)見于容器、璽印，至漢代禮器、漢印，乃至唐代碑額上仍可見。蟲書筆畫故作蜿蜒盤曲之狀，中部鼓起，首尾出尖，長腳下垂，猶如蟲類身體之彎曲，故名。春秋晚期楚王子午鼎銘，除少數(shù)幾個(gè)字近鳥書外，余多當(dāng)于蟲書。吳王子于戈銘亦是鳥書與蟲書。蟲書不僅見于容器，兵器，亦見于戰(zhàn)國古璽及兩漢銅器、印章、瓦當(dāng)，其名在許慎《說文解字?jǐn)ⅰ分羞€被列為“秦書八體”之一，可見亦行于秦代。鳥書與蟲書都是以篆書為基礎(chǔ)演變而成的一種美術(shù)字體。郭沫若認(rèn)為鳥蟲書是“于審美意識之下所施之文飾也，其效用與花紋同。中國以文字為藝術(shù)品之習(xí)尚，當(dāng)自此始”（《周代彝銘進(jìn)化觀》）。關(guān)于鳥蟲書的發(fā)展變化情況，可參見容庚《鳥書考》（《中山大學(xué)學(xué)報(bào)》1964年1期）與馬承源《鳥蟲書論稿》(《古文字研究》第10輯)、曹錦炎《鳥蟲書通考》（上海書畫出社1999年）。鳥蟲書主要見于一些青銅器之銘文，尤以兵器為多。這是一種變形的裝飾用文字，不應(yīng)將其看成是另一種文字系統(tǒng)，且使用范圍很有局限，簡書中就沒有此種文字。相比較而言，在文字方面，鳥蟲書應(yīng)是最能體現(xiàn)文字的南方文化特色的。當(dāng)然，它并不為吳、越 、楚所獨(dú)有，使用范圍包括了南半個(gè)中國。　　二、鳥蟲書的發(fā)展與楚越吳國青銅器銘文　　鳥蟲書的誕生與發(fā)展，以楚國為例。楚文字在其立國的八百年間，曾經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)展變化的過程。大抵在春秋中期以前，各諸侯國文字都是和周王朝保持一致的，連器物造型也如出一轍。這一點(diǎn)，楚國也不能例外。從考古所發(fā)現(xiàn)楚國西周及春秋早期的器物銘文上看，其文字風(fēng)格全與周朝相同。但是，春秋中期之后，隨著周天子利的日益削弱、列國的逐漸強(qiáng)大和地域征文化特的形成，楚器銘文也已發(fā)生相應(yīng)的變化。河南淅川下寺楚墓出土的青銅器“銘文字體多數(shù)為篆書。早期字體渾厚遒勁，晚期則趨于纖細(xì)俏麗。而公益成語網(wǎng)：www.zfbfc.com