“鶴()()()”的成語「鶴膝蜂腰」

目錄索引：
1：成語“鶴膝蜂腰”的詞條資料
2：古詩八病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻...
3：古詩中八病“平頭上尾蜂腰鶴膝大韻小韻旁紐正紐”各...
4：蜂腰和鶴膝是毛筆書寫時的兩種毛病，蜂腰出現在 等...
5：古詩中八病，平頭上尾蜂腰鶴膝大韻小韻旁紐正紐各...
6：古詩八病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻...
7：鶴膝蜂腰什么意思？
8：鶴膝蜂腰是什么生肖

9：蜂腰和鶴膝是毛筆書寫時的兩種毛病，蜂腰出現在 等...

成語“鶴膝蜂腰”的詞條資料

成語讀音：hè xī fēng yāo
成語簡拼：HXFY
成語注音：ㄏㄜˋ ㄒ一 ㄈㄥ 一ㄠ
常用程度：一般成語
成語字數：四字成語
感情色彩：中性成語
成語結構：聯合式成語
成語年代：古代成語
近義詞：蜂腰鶴膝
成語出處：宋·魏慶之《詩人玉屑·詩病·詩病有八》：“三曰蜂腰，第二字不得與第五字同聲……四曰鶴膝，第五字不得與第十五字同聲。” 公益成語網：www.zfbfc.com
成語解釋：①宋魏慶之《詩人玉屑·詩病·詩病有八》：“三曰蜂腰，第二字不得與第五字同聲……四曰鶴膝，第五字不得與第十五字同聲。”這是指詩歌聲律八病的兩種。后來用“鶴膝蜂腰”泛指詩歌聲律上所犯的毛病。②書法中的兩種病筆。
成語用法：鶴膝蜂腰作賓語、定語；多用于比喻句。
成語造句：近來詩思殊無況，苦被時流不相放。云騰浪走勢未衰，鶴膝蜂腰豈能障。唐·李渤《喜弟淑再至為長歌》

成語“鶴膝蜂腰”的擴展資料

1. 古詩八病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻...
當時流行詩體以五言為主，故而都以五言來說。
《文鏡秘府論》所述，八病，是古代關于詩歌聲律的術語。為南朝梁沈約所提出，在運用四聲方面所產生的毛病。
謂作詩應當避免的八項弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。對于增加詩歌藝術形式的美感，增強詩歌的藝術效果，具有積極意義，但也帶來了一定的弊病。
這標志著我國古代詩歌從原始自然藝術的產物——“古體”詩，開始走向人為藝術的“近體詩”。
擴展資料
“八病”利弊
沈約此說，在當時就受到鐘嶸等人的批評。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》也說：“作詩正不必拘此，弊法不足據也。” 對仗詩律術語。指詩歌中詞句的對偶。可以兩句相對，也可以句中相對。對仗一般用同類句型和詞性。
作為格律要求，律詩中間兩須對仗，首尾兩聯不用對仗。但也有變例，或頸聯不對仗，或尾聯用對仗；首聯對仗的較少見。絕句不用對仗，但時有作偶句者。?工對詩律術語。
對仗須用同類詞性，如名詞對名詞，代詞對代詞，形容詞對形容詞，副詞對歌詞，虛詞對虛詞。舊時把名詞又分為天文、時令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。嚴格的對仗、詞性、詞類都要相對，稱之工對
參考資料來源：百度百科-八病公益成語：www.zfbfc.com
2. 古詩中八病“平頭上尾蜂腰鶴膝大韻小韻旁紐正紐”各...
詩的八病：平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。?
1、平頭：第一字與第六字同聲，第二字與第七字同聲 。
2、上尾：第五字與第十字同聲 。
3、蜂腰：第二字與第四字同聲 。
4、鶴膝：第五字與第十五字同聲 。
5、大韻：與韻相犯，一聯中有與韻同音者 。
6、小韻：除韻外，一聯中有相犯同音者 。
7、旁紐：一聯中有同韻母而同聲調者，如田延連 。
8、正紐：一聯中有同韻母而不同聲調者，如壬荏衽 。
【永明體簡介】是中國南朝齊武帝永明年間出現的詩風，“永明體”亦稱“新體詩”，這種詩體要求嚴格四聲八病之說，強調聲韻格律。這種詩體的出現，對于糾正晉宋以來文人詩的語言過于艱澀的弊病，使創作轉向清新通暢起了一定的作用。對“近體詩”的形成產生了重大影響。
【介紹】當時的音韻學家周颙發現并創立以平上去入制韻的四聲說，沈約等人根據四聲和雙聲疊韻來研究詩的聲、韻、調的配合，提出了八病（平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、正紐、旁紐）必須避免之說。永明體，即以講究四聲、避免八病、強調聲韻格律為其主要特征。
【特征】
1，講求聲律，用韻已相當考究，其主要表現為押平聲韻者居多，押本韻很嚴，至于通韻，很多已接近唐人。
2，詩的篇幅已大大縮短，句式漸趨于定型，以五言四句、五言八句為主，也有一些是五言十句的。
3，講求寫作技巧，講求駢偶、對仗，律句已大量出現，有些典故很自然地融入詩中。
4，革除了劉宋時元嘉體詩癡重板滯的風氣，追求流轉圓美和通寫景抒情有機地融為一俗易懂的詩風。
5，講求詩首尾的完整性，講求構思的巧妙，追求詩的意境。公益成語網：www.zfbfc.com
3. 蜂腰和鶴膝是毛筆書寫時的兩種毛病，蜂腰出現在 等...
你好！ 你說的是在練習書法時經常出現的毛病： 蜂腰。這種病筆出現在彎鉤、豎畫及橫畫等筆畫中。兩頭渾圓粗大，而中間細柔，像蜂腰式。這種病筆的發生，常常是起筆和收筆下按過重，不注意中鋒運行，造成中間和兩頭比例失調。故書寫時，要提按平穩，用力勻稱，出鋒自然。　 鶴膝。丹頂鶴的腳又長又細，而它的膝蓋則圓而粗大，很有特性。人們把點畫線條細柔，而轉折、駐筆處渾圓突出的病筆，稱為“鶴膝”。為了避免這種狀況，要求在起筆或收筆，轉折或橫鉤時，慣性不能過大，不能有太多的圓轉與下按之力，駐筆、頓筆時筆鋒動作不能過大。保持原帖上的姿態，見好即收。 給你在說說其他易出現的毛病： 牛頭。像牛頭狀。主要是筆頭墨水過多，造成漲墨過甚。或是筆鋒轉駐過重，下按之力太大，而出鋒太快，提鋒大疾所致。故在書寫時，筆頭濡墨不宜過多，下按之力根據字的大小適可而止。 鼠尾。常出現在撇畫上，似老鼠的尾巴，樣子不好看。主要原因是用筆無力，輕浮在紙上，飄滑而去。毛筆在運行時有提無按，不得撇畫用筆要領所致。書寫撇畫應用筆沉著，向下的按力均勻，筆鋒送到頂端，由粗向細的過渡要緩慢自然，中鋒用筆。 掃帚。指點畫收筆時，散鋒過多，無回鋒之狀，而散亂的出鋒像掃帚一樣，故而得名。如果經過藏鋒回出，筆鋒送到末端，提鋒收筆。仍不能改變“掃帚”之狀時，建議改換毛筆。 竹節。點畫似竹節狀。這是因為對點畫形質認識模糊，用筆不當所致。經觀察可知，下筆逆入方位不夠正確，筆鋒轉駐時大生硬，而中間運行過于上提，收筆應提鋒時卻下按，使點畫失態，盲生圭角。“竹節”在大多數楷書中系病筆，但在某些魏碑法帖中，有所應用。 釘頭。釘頭與牛頭不同，它宛如一顆釘子，頭大身子小。一般系指力失控，隨心所欲而致。這種情形應盡力避免。 折木。指筆畫收筆處猶似折斷的木頭，參差不齊，圭角盲生，完全違背了點畫收筆的法度與要求，用筆時沒有作回鋒處理，只是輕提飄掃而書。故書寫時，要耐得住氣，心思泰然，筆筆送到，該回鋒時必定回鋒，切不可偷工減料。 柴擔。樣子與蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，確切地說是“柴擔”，或叫“扁擔”。兩頭粗中間細，所不同的是-整個筆畫有較大的彎勢，內容來自公益成語：www.zfbfc.com
4. 古詩中八病，平頭上尾蜂腰鶴膝大韻小韻旁紐正紐各...
1、八病各指如下：
平頭：五言詩第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。
上尾：五言詩第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。
蜂腰：五言詩第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細，有似蜂腰。
鶴膝：五言詩第五字不得與第十五字同聲，言兩頭細，中央粗，有似鶴膝。（近人從蔡寬夫說，以為五字中首皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝。）
大韻：五言詩如以“新”為韻，上九字中不得更安“人、津、鄰、身、陳”等字（即與韻相犯）。
小韻：五言詩除韻以外而有迭相犯者（即九字之間互犯）。
旁紐：也叫做大紐，即五字句有“月”字，不得更安“魚、元、阮、愿”等與“月”字同聲組之字。
正紐：也叫做小紐，即以“壬、衽、任、入”為一組，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四聲相紐之病。
2、當時流行詩體以五言為主，故而都以五言來說。
3、《文鏡秘府論》所述，八病，是古代關于詩歌聲律的術語。為南朝梁沈約所提出，在運用四聲方面所產生的毛病。謂作詩應當避免的八項弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。對于增加詩歌藝術形式的美感，增強詩歌的藝術效果，具有積極意義，但也帶來了一定的弊病。
這標志著我國古代詩歌從原始自然藝術的產物——“古體”詩，開始走向人為藝術的“近體詩”。本內容來自公益成語：www.zfbfc.com
5. 古詩八病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻...
當時流行詩體以五言為主，故而都以五言來說。
《文鏡秘府論》所述，八病，是古代關于詩歌聲律的術語。為南朝梁沈約所提出，在運用四聲方面所產生的毛病。
謂作詩應當避免的八項弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。對于增加詩歌藝術形式的美感，增強詩歌的藝術效果，具有積極意義，但也帶來了一定的弊病。
這標志著我國古代詩歌從原始自然藝術的產物——“古體”詩，開始走向人為藝術的“近體詩”。
擴展資料
“八病”利弊
沈約此說，在當時就受到鐘嶸等人的批評。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》也說：“作詩正不必拘此，弊法不足據也。” 對仗詩律術語。指詩歌中詞句的對偶。可以兩句相對，也可以句中相對。對仗一般用同類句型和詞性。
作為格律要求，律詩中間兩須對仗，首尾兩聯不用對仗。但也有變例，或頸聯不對仗，或尾聯用對仗；首聯對仗的較少見。絕句不用對仗，但時有作偶句者。?工對詩律術語。
對仗須用同類詞性，如名詞對名詞，代詞對代詞，形容詞對形容詞，副詞對歌詞，虛詞對虛詞。舊時把名詞又分為天文、時令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。嚴格的對仗、詞性、詞類都要相對，稱之工對
參考資料來源：百度百科-八病內容來自公益成語網：www.zfbfc.com
6. 鶴膝蜂腰什么意思？
鶴膝蜂腰，hè xī fēng yāo，指詩歌聲律八病的兩種。泛指詩歌聲律上所犯的毛病。
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7. 鶴膝蜂腰是什么生肖
鶴膝蜂腰是什么生肖 ：少祖行龍出脈,跌斷、剝換,為過峽,左右扛扶,送迎有度,貴龍之征,陰陽變換之義也,父母山到穴星跌斷處為入首,呈（峰腰鶴膝）狀,乃剝換之精巧,《貴龍》之象也,胎、息、孕、育,前有界水,陰陽交媾,龍穴已成,界水之水,非江河湖海之水,明堂也,明此深意,何愁龍穴不相逢.凡峽以短為貴,短而細者,曰蜂腰；亦有長而貴者,必中間起節,名曰鶴膝.凡有『蜂腰』、『鶴膝』之處,是真氣節也.生肖 ： 龍
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8. 蜂腰和鶴膝是毛筆書寫時的兩種毛病，蜂腰出現在 等...
你好！ 你說的是在練習書法時經常出現的毛病： 蜂腰。這種病筆出現在彎鉤、豎畫及橫畫等筆畫中。兩頭渾圓粗大，而中間細柔，像蜂腰式。這種病筆的發生，常常是起筆和收筆下按過重，不注意中鋒運行，造成中間和兩頭比例失調。故書寫時，要提按平穩，用力勻稱，出鋒自然。　 鶴膝。丹頂鶴的腳又長又細，而它的膝蓋則圓而粗大，很有特性。人們把點畫線條細柔，而轉折、駐筆處渾圓突出的病筆，稱為“鶴膝”。為了避免這種狀況，要求在起筆或收筆，轉折或橫鉤時，慣性不能過大，不能有太多的圓轉與下按之力，駐筆、頓筆時筆鋒動作不能過大。保持原帖上的姿態，見好即收。 給你在說說其他易出現的毛病： 牛頭。像牛頭狀。主要是筆頭墨水過多，造成漲墨過甚。或是筆鋒轉駐過重，下按之力太大，而出鋒太快，提鋒大疾所致。故在書寫時，筆頭濡墨不宜過多，下按之力根據字的大小適可而止。 鼠尾。常出現在撇畫上，似老鼠的尾巴，樣子不好看。主要原因是用筆無力，輕浮在紙上，飄滑而去。毛筆在運行時有提無按，不得撇畫用筆要領所致。書寫撇畫應用筆沉著，向下的按力均勻，筆鋒送到頂端，由粗向細的過渡要緩慢自然，中鋒用筆。 掃帚。指點畫收筆時，散鋒過多，無回鋒之狀，而散亂的出鋒像掃帚一樣，故而得名。如果經過藏鋒回出，筆鋒送到末端，提鋒收筆。仍不能改變“掃帚”之狀時，建議改換毛筆。 竹節。點畫似竹節狀。這是因為對點畫形質認識模糊，用筆不當所致。經觀察可知，下筆逆入方位不夠正確，筆鋒轉駐時大生硬，而中間運行過于上提，收筆應提鋒時卻下按，使點畫失態，盲生圭角。“竹節”在大多數楷書中系病筆，但在某些魏碑法帖中，有所應用。 釘頭。釘頭與牛頭不同，它宛如一顆釘子，頭大身子小。一般系指力失控，隨心所欲而致。這種情形應盡力避免。 折木。指筆畫收筆處猶似折斷的木頭，參差不齊，圭角盲生，完全違背了點畫收筆的法度與要求，用筆時沒有作回鋒處理，只是輕提飄掃而書。故書寫時，要耐得住氣，心思泰然，筆筆送到，該回鋒時必定回鋒，切不可偷工減料。 柴擔。樣子與蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，確切地說是“柴擔”，或叫“扁擔”。兩頭粗中間細，所不同的是-整個筆畫有較大的彎勢，這種病筆大都表現在橫畫。因此，應逆入折鋒，往右運行，以平橫為主，按力不要大下壓，根據結體需要略作本內容來自www.zfbfc.com